【文仙雅阁】微摄·摄影号

• • 总第4567期

《漫谈戏剧》

文/田彬

       戏剧和小说有许多共同点，首先都要有明确的主题思想，其次，戏剧要演员来演，演员都要表现出极其鲜明的人物性格。更主要的是二者都要有扣人心弦的故事情节。据考证，中国的小说是从戏剧演变过来的，特别是章回小说的悬念手法，就是根据戏剧的幕次和场次结构产生的。所以，把戏剧纳入文学的范畴是正确的。

       但戏剧和小说也有很多不同之处。戏剧是在舞台上表演，是通过演员的唱、白和身段的表演来叙述故事。同时伴有音乐、布景去配合表演。而小说只是通过作者形象的语言文字和创造的故事去激发读者的想象，去理解作品的思想内涵，去体会各种人物的性格。

       戏剧不同于小说，是因为它的容量是有限的。如果在一出戏里表现出许多思想，时常会把主题弄得过分复杂，人物故事也会排得很多，舞台上空间小，再加上短短几个小时，常常会使观众眼花缭乱，忙不过来，对戏里一个一个的思想问题不能有一点从容的心情好好地接受，戏演完了，谁也说不明白他受到了什么启发和教育。

       戏剧的描写，除去受着空间和时间的束缚以外，比起小说来，还要受着两种制约。

       小说引人产生生活联想，读者通过自己的生活经验，把作家笔下的人物形象重现在他自己的想象中。戏剧却要使人直接感受。人物形象不是重现在观众的想象中，而要具体地直接地出现在他们眼前。小说的读者，可以通过理性的分析去理解人物。戏剧的观众，却要直观地、感性地认识人物，读者对人物的思想行为不甚体会的时候，可以合起书来慢慢地揣摩一下。而舞台演出却要观众一看就懂，不能有片刻迟疑，更不能叫他们兜着圈子去推测。人物形象在每一个小说读者的脑子里，基本上是一致的，但在具体的理解上，存在着差距很大的分岐。十个读者读完《红楼梦》，贾政这个人物所给予他们的印象，基本上是不相同的，有的人认为他不近情理，有的人认为他严守家规。但舞台上所出现的贾政，却给予了千百个观众以同一而唯一的理解。

       所以，小说是引起想象的艺术；而戏剧是引起感觉的艺术。

       戏剧的第二个特点，是不允许第三者作解释。所谓第三者，就是作家。作家在描写时代、环境、景物和人物的心理活动时，可以把人物暂时摆在一旁，由自己向读者作些分析，讲些哲理，然后再继续描写。如在《复活》里，当聂赫留道夫到监狱去探视卡秋莎，见到她的巨大改变而感到震惊时，托尔斯泰便用了相当长的篇幅来分析：一个纯洁的少女，怎样竟会变得这样厚颜无耻。戏剧就不准许这样。一切人物思想行为，一切时代生活环境，都要由它们自身以具体形象、以行动，出现在舞台。一切都要演出来，叫观众看见，而且叫观众一下就完全看懂。

• •    【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》