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论吴渝生的黒白摄影艺术风格
2021年11月09日
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论吴渝生的黑白摄影艺术
陈 峰
不久前我把自己拍摄的彩色照片通过后期制作也做出了一套黑白照片保存。可是有一个人比我还要过分,他出版彩色老挝摄影集之后,竟然又出了一本老挝黑白摄影集,总算发现有人比我更加痴于黑白。
他就是吴渝生,被誉为中国西部第三代摄影家的典型代表。出版了10本摄影专集在中国和世界发行,其中4本摄影集被国家领导人作为礼品赠送给非洲四国和俄罗斯领导。并获得过法兰西文学艺术国际金奖,欧洲“骑士杯”国际金奖和联合国环境保护贡献奖。
常常请教于吴先生黑白摄影如何创作,他对黑白诗意地比喻给我留下了深刻地印像。他说:黑白摄影照片相对于彩色照片来说,黑白可以看成被摄体地筋骨,华丽地色彩则是其肌肤,这种比喻有透过现象看本质地高度,让我为之一震。
人类肉眼能接收和感知一定波长的光,人类称之为可见光,之后大脑中反应出来的色彩缤纷的世界。我们没有天生看到黑白的视觉系统,因此,我们对黑白世界有陌生感,在这种感觉中读解这个世界会产生和彩色照片阅读所不同的歧义,这种歧义衍生出黑白照片的精神。故此,黑白照片的时间和沧桑感,经典和空灵感就接踵而来。而吴渝生先生对黑白地理解却超越这种表象,升华到骨与肉地关系,更加有力和直接粗暴,更有高度。
仔细阅读他的作品,不仅仅于此。他的黑白作品开创了简化与强化的新纪元,人物黑白作品则开创了宏观气势和微观具象巧妙结合的先河。作品有鲜明的形象和独立的风格,他擅长通过控制影调中间灰色调,使得作品和谐和平稳,提升黑白作品的感染力。
黑白摄影中,国内许多玩家以追求极致影调过度为黑白巅峰,注重影调本身地变化,忽视内容。而吴先生以为,处理好黑白作品中的影调,是黑白作品取得成功的因素。更应该注意作品中的思想内涵。并要渲染气氛,抒发情感,突出主题。以接近艺术的本质。
这种看似简单却仅仅抓住艺术创作核心地提法,和他的黑白“骨头”论是生相契合的。
今天编辑选择了吴渝生老师的部分黑白作品,供大家参考借鉴。让大家共赏下“骨头”的光华和精神。
旅途
拉条子
火焰山下
夏日的雷电
大地的眼睛
涓流(坎尓井)
冈仁波齐峰
塔吉克老妇
相依为命
音乐家王洛宾
萨满教的传人
长寿村老人之一
长寿村老人之二
长寿村老人之三
长寿村老人之四
万象暮日
农家少女
孟丽村老妇
勤劳的母亲
老挝塔恋寺
竹制品商店
万荣风光
香昆寺卧佛
古寺佛光
万象魔鬼窟
虔诚者
凝视
老夫老妻
胡杨小道
瓦恰村的主人
祈祷
两小无猜
美术馆即景
加德满都的传说
小精灵
采风者
美人鱼大厅
法国馆的中国元素
廸拜小景
晨炊
依偎
舵手
老阿肯
火焰山之一
火焰山之二
山鹰
古城晓月
山魂
林区暮色
吴渝生在牧区摄影创作
吴渝生在摄影工作室
吴渝生出版的摄影集在国内外发行
2005年吴渝生荣获法兰西文学艺术国际金奖
2013年吴渝生荣获联合国环境保护贡献奖