一部难得的聚人气、接地气的好戏-观沉浸式话剧《宋美龄耳环丢了》有感而发

           图 龙馨      文 郝洪山

早在今年一月份我还在海口的时候，就在朋友圈得知席燕、小牛他们的沉浸式话剧《宋美龄耳环丢了》将在乌鲁木齐人民剧场上演的消息。后来又在朋友圈中看到了他们这部戏一经登台亮相就格外的引人注目与好评如潮。所以在我四月份回到乌鲁木齐后，第一时间便联系了席燕，并且又在第一时间到人民剧场观看了这部自己期待已久的沉浸式话剧《宋美龄耳环丢了》。

说起来，也尽管我在事先的一些了解之中对他们的这部《宋美龄耳环丢了》话剧的所谓创新感与沉浸式已有了一些心理预判。但当天走进人民剧场的那一刻起，我还是仿佛有一种迈步之间便从现实走进了历史，并且使自己一下子就置身在了上世纪四十年代重庆陪都的民国风云之中的感觉。因为在一楼大厅的熙来攘往人群中，既有前来看演出的观众、亦有一派民国范儿的报童、卖花女、小报记者和正在执勤维护秩序的军官与大兵。执勤的军官与士兵们一边热情地迎接着我们这些来自社会各界的“陪审员”（观众）、一边又驱赶着那些一拥而上的报童、小贩和貌似要采访我们这些“陪审员”的小报记者。

不仅如此，在接下来从一楼到三楼的沿途之中则更是让我们每一个人都有了一种穿越时空走在了上世纪四十年代的重庆陪都街头的感觉。那些来来往往的那些太太、大兵、小贩、报童和卖花女，还有四周不停播放着的周旋当年演唱的那首耳熟能详的《夜上海》舞曲，则更是让我们这些刚刚有了“陪审员”新身份的所有人都在这种氛围十足与气氛拉满的状态下，也情不自禁地走进了自己剧中的角色之中。

尤其当我和我们一百五十多位男女老少的“陪审员们”一起坐在大厅里的自己座位后，看着场内场外那些站岗执勤的大兵在他们长官的指挥下不时从我们身边“拷走”一些嘻嘻哈哈的“嫌疑人”假装去隔壁的“审讯室调查审讯”的那时那刻，我似乎这才恍然大悟，虽然这部话剧的大幕尚未拉开、主角们都还没有登场，但这部大戏却是从我们走进剧场时的那一刻就已经开始了。而且我们每一个人又都自觉与不自觉已经成为了剧中人了。

虽然说起来，我自己本身是一个没有任何艺术细胞的人。既不懂艺术，也不懂表演。但是我个人却一直以为任何的一种艺术门类都不只是让人去高山仰止与望梅止渴的。而且它最终的关注点与落脚点也一定应该是要入人心、通人情与接地气的。而这一点儿我在观看《宋美龄耳环丢了》的这部沉浸式、行进式与坐定式相结合的话剧中则也是有了一种更深刻的理解与体会。

比如，我特别注意到在我们当天观看这部话剧的观众中绝大多数都是年轻人。这些年轻的“陪审员们”在面对着这种沉浸式与行进式的表演形式的时候，每个人都显得是兴致勃勃且表现出了强烈的参与性、主动性和积极性。尤其是在我们转场不同审讯室和审讯不同对象的场景时，我们观众与演员之间的距离可以说是近在咫尺或触手可及。大家在这种置身其中触景生情的氛围中，演员与观众之间的即性互动也是自然流畅与水到渠成。而且在这种你有来言、我有去语的互动交流时，不仅没有让人有一点儿跳戏的感觉与违和感。则还更让我们所有人都有了一种强烈且从未有过的代入感、冲击力与感染力。

在此，我还特别想向参加这部话剧演出的所有演职人员表示自己一个普普通通观众的祝贺与敬意。包括那些在整场演出两个多小时的时间里一直站在侧幕条后和各审讯室门口的那些年轻群演们。他们和她们不管是有人在还是没人在、也不管是自己在不在观众的视线之内，他们表现出来的那种始终如一“戏在心中，人在戏中”，恪尽职守、一丝不苟的敬业精神也是特别令我们每一个人感动。

虽然我真的不知道我们这个世界上有没有什么永远光芒四射的人，但是我却知道参加这部《宋美龄耳环丢了》话剧的所有演职人员都是有情怀、有温暖、有阳光和有热爱的人。我以为，当一个人心中永远充满了情怀、温暖、阳光和热爱的时候，那么他就一定可以说是一个高尚的人、一个纯粹的人、一个脱离了低级趣味的人，一个我们这个社会发展与时代进步所需要的人和不可或缺的人了。

                    2025.4.23.周三.

                      于乌鲁木齐