• 【文仙雅阁】微摄·摄影号
  

  • • 总第4720期

《文学语言的锤炼》

文/田彬

       一个俄罗斯诗人说，“世上没有比语言的痛苦更强烈的痛苦。”高尔基这位把语言称为文学第一要素的巨匠，对此深有同感。

       高尔基对待文学语言的锤炼是十分用功的。一次，编辑催他交小说稿。小说稿写成了，可是高尔基觉得其中一个词用得不准确，就拖着没有交。他去看马戏，看到精彩处，脑海里忽然闪现出一个恰当的词儿，他立刻退席回家，把好不容易捕捉到的词儿写上稿纸。高尔基说：“文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切著作、特别是文学作品的基本材料。”

        要使作品的语言具有形象性、抒情性，做到准确、简洁、新鲜，任何作家都得在语言的锤炼上付出巨大的精神劳动。

        托尔斯泰百万字的巨著《战争与和平》，重写了八遍，光开头就改过十五次。他的一篇作品，定稿只有五页，而手稿竟有八百页。他每次用笔蘸墨水，都在墨水瓶里留下了自己的血汗。

        美国作家、诺贝尔奖获得者海明威的中篇小说《老人与海》，修改了近二百遍。他毫不留情地斩伐作品中的冗词赘句，人们称他为“拿着一把板斧的人”。

        对于语言的要求极为严格的法国作家福楼拜，创作时总是逐句地反复推敲。他在一封致友人的信中，真切地反映了语言创造的艰难：“我写了四个钟头，……没有写成一行，可是倒涂去了一百行。这种工作真难！艺术！艺术！你究竟是什么恶魔，要咀嚼我们的心呢？为着什么呢？”

        高尔基的话，从一个重要的方面回答了福楼拜的问题：“要找到确切的词句并把它们排列得能用很少的话表现出很多的意思，‘言简意深’，使语言能表现出一幅生动的图画，简洁地描绘出人物的主要特点，让读者一下子就牢牢地记住被描写的人物的动作、步态和语气，这是极其困难的。用词句来给人和事物‘着色’，这是一回事，而要把他们描绘得那样‘婀娜多姿’和生动，以致使人不禁想伸出手去抚摸所描写的人和物，……这却是另一回事了。”这话清楚地阐明了语言锤炼的任务和意义。而高尔基为改动一个词从马戏院中途退席的故事，更是生动地说明他对语言的选择和锤炼是多么的重视。

• •    【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》