【文仙雅阁】微摄·摄影号

• 总第4701期

《文学语言的抒情性》

文/田彬

       文学家是带着特定的思想感情反映社会生活的。在用文学语言绘出的人生图画中，渗透着作家的主观情绪。阅读语言艺术大师的佳作，就象是听动人的乐曲，处处可以体会到作家喜怒哀乐之情。强烈的抒情性，是文学语言的重要艺术功能。它和高度的形象性相结合，构成了文学语言最基本的元素和特征。

        不必举抒情诗和抒情散文为例，也不必举叙事作品中直抒胸臆的段落为例——在这些地方，文学语言的抒情性是一眼就可以看出来的。我们看看巴金的长篇小说《家》。高家主子要寻求新的刺激，令仆人放爆竹，空中出现火花。于是，“龙乱舞着，象发了怒似的。鞭炮开始往龙的身上落，它不住地往左右两边躲闪，又象受了惊似地在空中乱跳。锣鼓响得更厉害了，就象那条受了伤的龙在呼啸一样。”龙灯不会发怒、受惊、呼啸。这段文字不但形象地描绘出舞龙人躲避鞭炮的情景，也暗示出他们的内心活动，透露了作家对舞龙人的同情、体贴和对高家主子的愤怒。接着，作品写高家主子把花炮对着舞龙人光赤的身上射，“龙开始发狂了……它抖动着。人们只看见它的身子在滚。人声嘈杂，锣鼓不停地大响特响。很明显，龙灯“发狂”是作家的感觉；这段文字进一步写出了作家的爱和憎。再下去，作品写高家主子用花炮逼近舞龙人的光身子烧，直到舞龙人发出哀叫而花炮也用尽。这时，作家选用的词、句，采用的语言节奏，寄寓着极深沉的思想感情：“大门开了，玩龙灯的人披上衣服，整了队，拿着剩下空架子的龙，伴着半死不活的锣鼓声，疲倦地走出去。”

        巴金并没有直接站出来说：看，下层人民的命运是多么悲惨啊！把自己的欢乐建筑在他人痛苦之上的官僚地主是何等腐朽、何等冷酷啊！但是，巴金大起大伏的感情波涛，读者可以从叙事的字里行间中感受得到。龙灯不会“发狂”，锣鼓声无所谓“半死不活”；这些特殊说法，都是文学语言抒情性的突出表现。

• • •    【作者简介】

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             田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

             出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

             中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

    
    

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    作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》