当九十高龄的中国印刷界泰斗隋其昌先生在我北辰的工作室将郭守敬的《运河全景图》徐徐展开时，我似乎感受到一条穿越时空的文化运河正在缓缓映入我的眼帘，流经我的心里。

作为元代的科学家，郭守敬开创的永定河、白浮泉引水方案，奠定了北京城市供水格局。他规划设计和主持修建了京杭大运河山东段河道、通惠河等工程，将隋唐时期东西走向为主的运河改造成贯通南北的京杭大运河，使漕船能够直航元大都城内的积水潭，真正实现京杭大运河的全线贯通。今天我所见到的这些画面原是十七世纪水利文明的实证性记录，十八帧散页承载着地理测绘的精确性。而当隋老以版画的形式将它们连缀成一幅长卷，那些原本服务于漕运管理的工程符号，在他手里嬗变为文化的象征——堤岸的砖石肌理化作历史的年轮，漕船的帆影成为流动的文明。

长卷形制的创造性运用，更见印刷泰斗的匠心。九米长卷的《运河全景图》，堪称文化运河的第二次开凿。横向展开的画幅消解了传统舆图的实用属性，却在卷轴开合间建构起沉浸式的历史体验场。我的视线随墨线蜿蜒，如逆水行舟穿越元明市井，这正是隋老创立的版画艺术超越复制功能的见证——它不是对历史的静态封存，而是以动态的视觉叙事激活文明记忆。

这种创造性的转化，在我看来，暗合中国印刷术的文化基因。从宋代雕版的字画同源，到明代饾版的套色交响，印刷从来都是技术理性与艺术感性的合奏曲。而隋老的长卷版画实践，是在数字时代将所有最好的可能结合到一起，创造出属于中国人特有的版画技术与版画艺术！

所以隋老的运河长卷既是物质的版画制品，更是流动的文化载体。九米长卷打破了传统书画的展陈边界，使版画从文人案头走向公共空间，这种物理空间的转换预示着文化传播形式的革新：当印刷术将皇家舆图转化为可移动的视觉文本，运河不再是地理意义上的水系，而成为可供大众解读的文明图谱。正如运河水始终在新旧河道间寻找流向，中国印刷术的泰斗，也正以他旺盛的创造力在传统与现代的交织水域，撑篙划出属于这个时代的文化航迹。

他说他很开心遇见我，他更高兴遇见了一位知音，我居然能懂他，并且还懂得欣赏版画，他说这更增加了他推广版画的信心，让名家的艺术作品以版画的形式走进寻常百姓家。他希望中国的家庭或办公空间都像我这里一样，处处都有画，处处都有书。而推行名家的版画正是一个好的开始。

临走前，隋老把这套还未公开发表的《运河全景图》作品赠送给了我。当他火热的手握住我的手，我被这位可敬可爱的老前辈老小孩深深地感动着。

十六岁就被派到德国海德堡学习印刷技术的隋其昌先生无疑是一位美男子，即使如今已九十高龄，依然风度翩翩，儒雅至极。他身材高大，鼻梁高挺，双眼炯炯有神，说起话来中气十足。他坐地铁，骑摩托，独自从通州运河边来到北辰，当回去时，我说派车送他，他说：“千万不要管我，让我自由的行走。”

不但他的精神激励了我，他的这句话同样鼓舞了我。活着就要永远保持年轻的心态，永远在创作当中，创造当中，奉献当中，奋斗当中。

送走隋老和另外几位朋友，我又迎来了另一位朋友。他上午从杭州来到北京，他在我们浙江也是一位鼎鼎有名的人物。他如今也已年过七十，但是依然像个青年，穿着牛仔裤，背着双肩包，到哪儿说走就走。至今依然笔耕不辍，一个月前送来的书稿，这次到作家出版社签约出版。

我发现上了年纪却依然保持年轻状态的人，除了有好心态不觉得自己老以外，都喜欢沉浸于艺术的创作中！就像隋老那样，为了创作一幅长卷版画，他有时候可以连续作战一两个月，始终处于一种兴奋的状态之中。看来，艺术才是令人年轻的最好法宝！