【文仙雅阁】微摄·摄影号

• • 总第4685期

《象征与暗示》

文/田彬

       高尔基的短篇小说《春天的旋律》中，小说的角色，是人格化的鸟类，其中一些被加上官衔和称号，用以讽刺反动阶级的代表人物，抨击沙皇统治。特别是小说的结尾部分，是一群金翅雀在树上，听着其中的一只唱它学来的《海燕之歌》。这篇《春天的旋律》先后遭到审查当局的否定。但是，彼得堡《生活》杂志终于把小说的最后部分《海燕》作为单独的作品发表了；因为审查官没有看出它有什么革命性的东西。

       其实，《海燕》恰恰是小说的精华部分，是最富革命性的篇章。高尔基描写“象黑色的闪电”似的海燕，在乌云和大海之间飞翔，它大声呼唤：“让暴风雨来的更猛烈些吧！”这分明是一个革命的报信者和预言家的形象。《海燕》的发表，引起了极其强烈的反响。被秘密地传抄、印刷达几百万份之多，革命的呼声响遍了俄国。那位审查官先生没有看出《海燕》的革命性，同高尔基巧妙地运用了象征手法是相关联的。文学创作中，作者往往根据事物之间相似、相近的关系，借助于读者的联想，通过一定的具体形象，委婉、曲折地表达某种概念、思想和感情，这种艺术手法，便是“象征”。《海燕》中的自然现象几乎都是某种社会力量的象征。象征手法的运用，能使作品显得含蓄。在旧社会，一些革命的进步的作家常采用象征手法同文化专制主义进行斗争。高尔基说，在象征下面，可以巧妙地把讽刺和大胆的言论掩蔽起来，在象征中可以注入很大的思想内容。难怪审查官先生要出现“漏审的疏忽”了。

       暗示同象征有共同之处：目的是要说甲，却不直接讲甲，只讲乙，因为乙和甲有关系，读者通过联想可以从乙想到甲。

        但是，象征一般只指用具体的东西表现抽象的意义，范围较窄；暗示所指的范围则宽一些，凡是以乙示甲的说法都可以称作为暗示。比如，唐代诗人刘长卿写过一首送别友人的诗，其中有“江春不肯留归客，草色青青送马蹄”等语。作者不说自己想挽留客人，但是时间不许可，而说春到长江，友人启程，“江春不肯留归客”——留不住，只好送别。作者又不说友人骑马远去，自己还恋恋不舍地望着即将消逝的背影，而说仿佛看见青青草色之上，马蹄腾跃，“草色青青送马蹄”。这里便用上了暗示的笔法。

• •     【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》