【文仙雅阁】微摄·摄影号

• • 总第4603期

《文学的朦胧美》

文/田彬

       平时，人们去园林名胜游览，往往有这样的体会，如果园景一览无余，一眼望穿，并不能使人产生太多的美感，而曲径通幽更能引起游客的兴趣。除此之外，薄雾之中的花丛，婆娑起舞；镜中映现的月亮，虚幻缥缈……象这样若隐若显，似有似无的景物，也能让人遐想陶醉，别有一番情趣，产生一种特殊的美感。

       为什么会这样呢？这是因为薄雾笼罩花丛，所显露出来的形象，既有花丛的形象，又不全是花丛，而是笼罩花丛的一层雾色。这二者结合在一起，就造成一种若隐若显，似有似无的境界，诱使观者想进一步看个究竟，但又不可能，只好凭自己的主观想象进一步补充和发挥。这就产生了一种朦胧美。所以朦胧美的形象，是客观与主观的结合，它包含着双重因素，既有看不十分清楚的形象，又包含着观者的丰富的主观想象。

       大概是由于人们觉得朦胧的自然景色也能产生一种特殊美感的缘故吧，所以爱打扮的姑娘，喜欢给自己罩上面纱；不少家庭的门窗上，总要挂上珠帘；建筑师们在建造园林时，必定有雕栏花墙，假山怪石，游廊翠嶂等设施。这一切，都呈现出一种朦胧美。

       朦胧美是客观存在，文学作品中许多优秀作家在他们的创作中，常常出现描写朦胧美、反映朦胧美、创造朦胧美的词句。象苏东坡的“山色空蒙雨亦奇”，陈与义的“隔帘花叶有辉光”，杨万里的“篱落疏疏一径深”，韩愈的“草色遥看近却无”以及王维的“白云回望合，青霭入看元”、“江流天地外，山色有无中”等，正是体现了那种若即若离，似有似无，明隐时显的妙处，调动了人们的丰富想象力，给人以一种心旷神怡的美感，因而，这些诗句至今脍炙人口。

       “朦胧美”作为一种文学手段，也类似一种含蓄的美。它不是让人一目了然，比较含蓄隐蔽，但经过反复品味和咀嚼，还是能领略“个中滋味”的。

• •     【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》