友人曾几番语重心长地提醒我：“思源，你一定不能轻易给人写文章，以后只写艺术界大咖级的人物。这样对你有好处。”

我懂得友人的意思，从我个人追求功名利禄的世俗发展而言，友人的建议是值得采纳的。但我深知我的使命是要为整个人类写作，为广大人民写作，甚至为天地万物写作，而不仅仅是为极个别的人服务。

我笔下的人物，不以俗世认定的等级作为选择的依据，而仅仅出乎我的良知，我对对方的理解与认同，我对他为着心中的理想与信念所做的种种努力与坚守的一份尊敬，以及我看到的对方灵魂深处所具有的值得他人学习与借鉴的美德及品质……

我知道为此我要付出很多，甚至牺牲我个人本应享有的在某些人看来更加美好富足的生活。当我出入名家的家，我可以享受上等的咖啡，喝几万一斤的茶叶泡制的茶，吃山珍海味，甚至如果我愿意，我也能收到各种名贵的礼物。可是当我决定用大多数的时间来写农民画家，义务的为他们服务，我注定要拥有一颗平常心，甘于朴素，愿意吃苦，舍得付出，同时还搭上车费和吃饭的钱。有时看不得对方生存的艰难，很可能还要从自己本已紧巴巴的荷包里再抽出一些来进行支援。然而当我想到德蕾莎修女一生都在为穷人服务，为那些患有疾病与濒临死亡的服务，她几乎从未为任何一个大人物服务过，并且总是在为大人物“找麻烦”，要大人物为那些生活在底层的小人物解决各种问题，但是当她离开这个世界时，近乎全世界的总统都在为她默哀。与她所做的一切相比，我为中国的农民画家们写些文章，实在太正常不过了。我从不因此高看自己，也请所挚爱我的一些好友不会因此低看我。正如我对所有的人物都一视同仁，没有大人物小人物之分，只有年岁大小的不同，天赋才华的不同，品性高下的不同，思想境界的不同，意识维度的不同。当然，亲疏远近是有的，因着彼此缘分的不同，有些人就只见过一面，有些人甚至至今未曾见面。而有的人，走着走着就成了亲人。

好了，言归正传。今天要写的农民画家杨洪亮，出生于1986年，今年三十六岁了。在画家中，特别是在中国农民画家中，三十六岁的他几乎算是最年轻的。要不要给这样的年轻人写文章？有些人认为不要的，因为他太年轻。而我以为是要的，正因为年轻，更需要肯定与鼓励。更需要透过他，让中国八亿农民中的更多年轻人，也激发起绘画与追求艺术的兴趣与爱好。

相较洪亮的年龄，他的绘画既有青春的浪漫，又有农民的踏实，还有作为一个艺术家在创作风格上从稚嫩到逐渐老辣的转变。他不仅画农民画，也画山水画与工笔花鸟画。

他的农民画既保留了传统农民画的画风，色彩斑斓，以日常生活为题材，同时又有他自己的构思与突破。譬如他创作了以二十四节气为题材的农民画长卷，每一个节气的画幅分别为长70厘米，宽50厘米。二十四个节气连起来光画心就长达16.8米。且每一个节气他都构思了一种对应的场景，他摊开画卷，蹲在地上，一幅一幅解释给我听，对于二十四节气，他熟稔于心。并且将他东北老家在每一个节气中农民们会做些什么都说了一遍。从立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白鹭、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒，一一道来。

我吃惊于这样一个年轻人居然会如此热衷于农民画的创作，并将无数年轻人都根本想不起来的二十四节气作为重点创作的题材。他认为这很重要，对于农民而言，二十四节气尤其不能轻视。如果不掌握一年中的各个时节，甚至也不懂得什么时候播种，什么时候收割，就不算是一个真正的农民。

当他卷起画卷，我问他对这幅作品有何打算？他说，要是能出挂历就好了，二十四个节气，二十四幅画，每一幅画对应一个节气，让现在的小朋友或年轻人也都可以看看。

出挂历这样的方式对于很多现代人而言，似乎显得有些笨拙与老套。但是我理解他的发心，他必然是想通过这样的方式去传承某些东西，让人们去记住一些不应该被遗忘的文明。

他还创作了一些其他的题材，并采用了一种独特的绘画方式，譬如以一言九鼎的鼎与鸡有五德的大公鸡的结合，来表达《信德天下》。在这些作品中，他用国画颜料以干擦的方式不断往上叠加，从而呈现出一种特殊的带肌理感的立体视觉效果。我用手在上面轻轻地摩擦，画面仿佛充满砂纸的质感，这在农民画中是极少见的。

在他百十来平米的工作室中，墙上挂的更多的还是一些国画作品，大多是临摹的。我问他为何不自己创作呢？以他的绘画底子，无疑可以创作出更好的作品。他说是市场需要，常有人到他这里来挑画，他们就喜欢这些画，如今他大部分时间都用来画这些画，这也是他生活的主要来源。

我既有些替他惋惜，然而又是懂他的。他要在北京立足，没有收入来源，如何支撑呢？何况这世上多得是普通人家，普通人家也有审美需求，家中也需要悬挂书画作品。但是能挂得起几百万几千万一幅作品的人家又有几户呢？人世间需要有他这样的画家，画得虽然比不上一流的名家，但尚具有一定的审美价值与收藏价值。于是我一半安慰一半建议地提醒道：“就当练笔也好，有一天要成为大家，就要日日勤练、苦练。想当年齐白石画了画还去摆地摊，甚至一幅画还换不来一颗白菜呢。但是当生活的基本问题解决后，还是要多创作自己的作品。这才是你远大的出路。”

他说：“我也是这样想的，我也想无忧无虑地画画，多创作真正属于我自己的作品。”我说：“总有一天会的。”最后我从他那里选了三幅工笔画。他一定要送，我说不能送，我一定要买。我问他给别人的价格是多少？他告诉我后，我在那个基础上又增添了一些钱。那一刻，我是诚心诚意的。不是出于怜悯，而是出于他对绘画的执着与恭敬，以及我对他与艺术的尊重。

最后他非要送我一幅四尺斗方的山水画，表达他的心意。我一看，画的上面写着“澄怀观道”。我问他画完多久了？他说是在一个月前画的。我不由笑了。就在一个星期前，百耕尊者送我的书法作品中，其中就有“澄怀观道”一词。这难道仅仅是巧合吗？还是老天冥冥中有所指——不但表明这一老一小都有着同样的情怀与追求，同时也告诉我，要让自已的心境、情怀、意念变得更加清澄，没有丝毫杂念，才能进入到一个更好的状态，去体会这些人物心中以及他们的作品之中所蕴藏的道。

杨洪亮

1986年生于吉林省。现为吉林省美术家协会会员，国家一级美术师，中国民间文艺家协会会员，中国农民书画研究会会员，北京农民画国展创作班导师。十佳青年诗人。2014年被评为全国百优画家。两幅作品在美国纽约联合国总部展览。

《劳动创造美》在2016年人民日报第3990期发表。作品:《端午节》被选入河北省文化厅中国群众文化学会主办的人间沃土全国联展。2012年山东日照农民书画艺术节全国农民画大赛中《农民工的饭碗》荣获优秀奖。2013年由文化部、广电总局、中国文联等机构主办的第三届中国东北文化产业博览会全国农民画大赛，中国梦，我的梦：《爱情鸟》荣获优秀奖。与艺术史学博士范曾开山弟子崔自默合作的《一日千里》在中国文化报2014第四版发表。2014年：《小满鸟来全》、《除旧更新》参加美国纽约联合国精品展。暨全国巡回展览。2014年山东省翰墨青州全国农民画大赛：《跑旱船》荣获优秀奖。2014年由吉林长春年画网络征集大展：《温暖送千家》荣获二等奖《母爱》荣获优秀奖。2015年参加甘肃省委宣传部举办的全国农民书画展。2015年《山乡巨变》参加吉林省纪念反法西斯战争70周年书画展。2015年中国民间文艺家协会、江西省文学艺术界联合会举办的中国精神中国梦：《六畜兴旺》荣获优秀奖。2015年《暖房子工程暖万家》参加由中国文联、中国文艺家协会、贵州省文学艺术界联合会举办的中国精神，中国梦，全国农民画大展、。2017年《呵护》参加光辉历程吉林省美术作品展三等奖。2019年被评为十佳青年诗人。2019年参加我爱祖国五教同行书画展，荣获优秀奖。2020年受中国文化遗产保护部评为国家一级美术师。2020年《走进全面小康》参加守法治.奔小康，庆百年——第一届秀洲、中国法治农民画创作大展入围奖。2021年《羊续悬鱼》参加中国盐城射阳全国廉政农民画作品展。

沈思源

中国当代作家、艺术评论家、纪录片出品人、东西方艺术家协会副主席、源点思想库创始人。

擅长透过文字洞悉人性，通过写作直抵生命本质。著有《何去何从》《漂魂》《水里的圣经》《返思录》《梦醒记》《太阳之子》《安之书》《孤独之美》《天才女人》《我的爱》《二囡家书》《必由之路》《走着走着就遇见了》《身心健康密码》《生命是一场喜悦的旅程》《吾心安处》等多部长篇小说及各类文学作品。她一直坚守文以载道，将自己的思考和写作专注于探求宇宙的实相、人生的意义与生命的价值。