默认
时光
水墨
冬季
美好
春节
岁月
星空
前行
回忆微摄-摄影号
加载中...
打赏用户
{{item.NickName?item.NickName :"微摄用户"}}
{{item.Title}}
{{item.Title}}
{{storyInfo.NickName}}
您正在为《{{storyInfo.Title}}》打赏
2元
5元
10元
50元
输入金额
微信支付
支付宝支付
分享到微信朋友圈










{{storyInfo.Title}}
举报
作者最新摄影号
{{item.Title}}
举报

香乱东篱花醉浅夏
2026年05月19日
热度2216
根本似玫瑰
繁美刺外开
香高丛有架
红落地多苔
《咏蔷薇》
【南北朝】柳恽
当户种蔷薇,枝叶太葳蕤。
不摇香已乱,无风花自飞。
春闺不能静,开匣理明妃。
曲池浮采采,斜岸列依依。
或闻好音度,时见衔泥归。
且对清酤湛,其馀任是非。
柳恽《咏蔷薇》是古朴与自然的书写。作为较早的蔷薇诗,柳恽以白描手法写蔷薇“香乱”“花飞”的动态,不待风吹而香气四溢、花瓣轻扬,暗藏自然生命力的蓬勃。全诗语言古朴,却以“春闺不能静”暗通人情,开启后世咏物诗“物我交融”的先河。
《咏蔷薇》
【南北朝】谢朓
低树讵胜叶,轻香增自通。
发萼初攒紫,余采尚霏红。
新花对白日,故蕊逐行风。
参差不俱曜,谁肯盼微丛?
谢朓开创了早期咏蔷薇的朴素风格,进一步丰富了蔷薇花的文学内涵。这首诗以“低树”“轻香”勾勒蔷薇的低调之美。“发萼初攒紫”“余采尚霏红”细致描绘花色由初绽到零落的渐变,“新花对白日,故蕊逐行风”则暗藏时光流转的哲思。末句“谁肯盼微丛”以反问突出蔷薇不事张扬的品格,开启后世咏物诗“以小见大”的先河 。
《忆东山二首(其一)》
【唐】李白
不向东山久,蔷薇几度花。
白云还自散,明月落谁家。
李白以蔷薇寄寓隐逸之志。借东山蔷薇的“几度花”抒发对谢安隐居之地的向往。前句以“蔷薇”暗喻时光流逝,后句“白云自散”“明月谁家”的空灵意境,将自然之景与隐逸之情融为一体,体现盛唐文人对自由的追求。此诗语言质朴却余味悠长,蔷薇成为连接现实与理想的象征。
《山亭夏日》
【唐】高骈
绿树阴浓夏日长,
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起,
满架蔷薇一院香。
此诗以“满架蔷薇”为夏日庭院点睛之笔。“水晶帘动”呼应微风,蔷薇香气随气流弥漫,营造出清凉通透的意境。全诗无浓墨重彩,却通过光影与嗅觉的联动,将蔷薇的生命力融入日常闲居,成为唐诗中“以小见大”的典范。
《蔷薇花》
【唐】杜牧
朵朵精神叶叶柔,
雨晴香拂醉人头。
石家锦障依然在,
闲倚狂风夜不收。
杜牧的蔷薇诗是繁盛与风骨的交织。以“精神”“柔”勾勒蔷薇的刚柔并济。雨后初晴,花朵带着水珠更显鲜活,香气馥郁逼人。后两句“石家锦帐依然在?闲倚狂风夜不收”暗用石崇奢华典故,以蔷薇在狂风中坚守的姿态,隐喻诗人对气节的追求。
《蔷薇花》
【唐】李冶
翠融红绽浑无力,斜倚栏干似诧人。
深处最宜香惹蝶,摘时兼恐焰烧春。
当空巧结玲珑帐,著地能铺锦绣裀。
最好凌晨和露看,碧纱窗外一枝新。
唐代女道士李冶以花拟人,赋予蔷薇人格化特征。李冶以拟人手法将蔷薇比作“斜倚栏干”的美人,既细腻描绘“翠融红绽”花叶交融的娇嫩。又以“玲珑帐”“锦绣裀”的恢弘想象展现花架的繁茂,更以“和露看新枝”描绘蔷薇的青春靓丽、朝气蓬勃,出水芙蓉,则回归清雅,暗含女性视角的温柔观察 。
《朱秀才庭际蔷薇》
【唐】方干
绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。
露压盘条方到地,风吹艳色欲烧春。
断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。
唐代诗人方干以“绣难相似画难真”起笔,极写蔷薇的明艳不可复制。“露压盘条”“风吹艳色”动态描绘花枝的柔媚,“断霞转影”“浓麝分香”则从光影与嗅觉延伸意境。尾联“庭花应让锦衣新”以蔷薇自喻,暗含对才华的自信,展现晚唐咏物诗的精巧构思。
《蔷薇花》
【唐】张祜
晓风抹尽燕支颗,
夜雨催成蜀锦机。
当昼开时正明媚,
故乡疑是买臣归。
唐代诗人张祜以精工的比喻与时空交错的意境,刻画了蔷薇盛放时的绚烂与游子的思乡之情。此诗通过“晓风”“夜雨”“当昼”的时间线索,构建起蔷薇花从酝酿到盛放的完整生命过程。同时以“燕支”“蜀锦”的物质意象,赋予自然之美以人文华贵感。末句的典故运用则使咏物与抒情浑然一体。
《春日》
【宋】秦观
一夕轻雷落万丝,
霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,
无力蔷薇卧晓枝。
秦观以花写闲愁,婉约寄托自己的情感。以“春泪”“无力”赋予芍药与蔷薇拟人化的情态。雨后蔷薇低垂枝头,似美人慵懒未醒,与“含春泪”的芍药共同构成暮春的缠绵意境。此句通过触觉(泪)与视觉(卧)的通感,成为婉约词中描写花草的绝唱。
《清平乐·春归何处》
【宋】黄庭坚
春归何处?寂寞无行路。
若有人知春去处,唤取归来同住。
春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。
百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
黄庭坚“飞过蔷薇”的春逝之叹。作品通过拟人的手法,以“飞过蔷薇”的黄鹂隐喻春逝,蔷薇成为春天的最后象征。词人借景物暗喻春光易逝的怅惘,人生聚散的无常,含蓄地表达了对美好事物的执着追求,意境空灵隽永 。
马致远《落梅风·蔷薇露》
【元】马致远
蔷薇露,荷叶雨,菊花霜冷香庭户。
梅梢月斜人影孤,恨薄情四时辜负。
马致远《落梅风·蔷薇露》是一首元代散曲。以蔷薇露、荷叶雨、菊花霜、梅梢月串联四季景物的更替,表达了一位女子独守空闺,盼人不归的孤寂与怨恨。蔷薇露作为春之代表,与“冷香户”、“人影孤”、“梅梢月”形成对比,暗含时光更迭的苍凉感,也暗指辜了女子的青春与深情。
《蔷薇洞》
【明】 顾璘
百丈蔷薇枝,缭绕成洞房。
密叶翠帷重,秾花红锦张。
对著玉局棋,遣此朱夏长。
香云落衣袂,一月留余芳。
明代文人顾璘以“洞房”“翠帷”“红锦”形容蔷薇花架的繁茂,将自然空间转化为人文场景,体现明代园林文化中“以花构景”的审美趣味。
《春残》
【清】李清照
春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。
李清照的《春残》注入了女性的细腻愁思。晚年寓居他乡,以“蔷薇风细一帘香”反衬内心的孤寂。春日将尽,病中梳头的烦闷与梁燕的絮语形成对比,蔷薇的幽香本是慰藉,却因“思乡”更添愁绪。全诗以细腻的感官描写传递深沉的家国之思,展现女性视角的婉约与悲凉。
《春尽日蔷薇花下作》
【清】陈曾寿
碧树人家往往深,残红一架恨难任。
连朝雨重春归促,故国书稀梦自寻。
鬓影独看池上绿,炉烟微动竹间阴。
此情谁与诉寥寂,墙角幽花伴苦吟。
清末诗人陈曾寿以“残红一架”写春末蔷薇,通过蔷薇花的凋零,表达对时代变迁与生命暮年的深沉感慨。以“残红”象征逝去的繁华;以“绿阴”展现生命名的内在坚韧;“恨难任”三字道尽繁华落尽的惆怅,暗合王朝更迭的时代背景,赋予蔷薇悲凉的象征意义。