【文仙雅阁】微摄·摄影号

• • 总第4581期

《创作不能捏造》

文/田彬

       最近许多文学爱好者给我来信问：“你出身在解放以后的一九五O年，怎么能写出五六部抗日战争的长篇小说？那些故事，那些人物是不是凭空捏造的？”

       对读者的疑问，我在给内大文研班同学讲课时已做了回答，今天再作一个简单的阐述。

       我的确没有经历过抗日战争，那个年代，我的父亲才十二三岁，我的爷爷奶奶也不到三十岁。可当我出生之后记事起，就看到了满村的战争伤疤。弹坑遍及村子及周围的原野，连大街的中心也被炸弹炸成了五六米深的大坑，夏天那里聚满了水，猪牛马都在那里洗澡。我们村边有棵老榆树，村人说，那棵树上挂过几个被鬼子强奸后，脱光了衣服，然后被开膛划肚的本村女人。鬼子把一个老八路绑在了那棵树上，用匕首划开了胸膛，把手伸进了胸腔，活生生地把老八路的心脏拽了出来，然后油煎着吃了。离我们村三里路，有个上庙沟村，全村人被赶进一间房里被活活烧死，只有一个小孩因追逐一只小白兔而跑进山里才幸免于难。刚解放那几年，村子里没什么文化生活，每天夜晚，人们就聚在一起，坐在炕板上，抽着旱烟，谈论的都是抗战那时的事情。什么日本人、国民党、靖安军、十二旅、干碗豆等土匪队伍，这些队伍给周边村庄带来的各种灾难。最叫我难忘的是，我亲眼看到邻村一个亲戚被日本人用刺刀剜了乳房以后的情景。我上学之后，老师请当时的抗日英雄经常给我们讲解当初的战斗故事，特别是我的爷爷奶奶都给我讲解了许多他们和日本人国民党斗争的故事。加上我以后大量地阅读了大青山革命根据地的历史资料，访问了许多健在的革命老同志。总之，我虽然没经历过那个战争时代，但非常熟悉这块土地上发生的故事。所以我能写出那么多部战争小说，说到底，我的作品还是来源于生活。

       由此看来，即使是历史题材的作品，同样是以历史上的社会生活和作家所处的社会生活为创作源泉的。正如毛泽东主席所指出的“社会生活是一切文学艺术的取之不尽，用之不竭的唯一源泉。”这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，此外不能有第二个源泉。

• •     【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》