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《送别诗》
【隋】佚名
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
"折柳"可追溯至《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"，经汉代《折杨柳》曲调发展，至隋唐已成为成熟的送别符号。这首隋代无名氏的送别诗，以春柳飞絮为意象，将离愁别绪与自然时序相融合，展现了中国古典诗歌中"折柳赠别"的经典主题。全诗巧用复沓手法，"杨""柳"二字回环往复，形成缠绵悱恻的声韵节奏。通篇未着一个"愁"字，却通过柳色的浓淡变化、飞花的聚散轨迹，将离情别绪融入天地大化，成就了这首穿越千年的送别绝唱。它不仅承载着千年前某个春日里的别离故事，更以永恒的艺术魅力，让每个时代的读者都能在柳絮纷飞中，触摸到人类共通的情感震颤。
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《赠汪伦》
【唐】李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
汪伦是泾县（今安徽泾县）豪士，因仰慕李白，写信邀请其到桃花潭游玩。信中称当地有“十里桃花”和“万家酒店”，实则为地名和姓氏的巧妙双关：桃花潭方圆十里的水域名为“桃花”，而“万家酒店”仅指一家姓万的酒肆。李白被吸引而来，虽未见到繁花似锦，却被汪伦的盛情款待打动，两人结下深厚友谊。《赠汪伦》以寥寥28字，将一次平凡的送别化为千古绝唱。它不仅是李白豪迈性情与浪漫诗风的缩影，更揭示了友情的本质：超越时空与物质，在心灵的共鸣中永恒流淌。清代袁枚收录于《随园诗话补遗》，也进一步扩大了影响力
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《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
【唐】李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
此诗超越了一般送别诗的凄婉，在明丽与苍茫的意象碰撞中，展现了李白特有的浪漫与豪放。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。扬州作为繁华之都，在绚烂春景中更显令人向往，冲淡了离别的愁绪，反衬出诗人对友人前程的祝福。
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《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
【唐】李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
王昌龄因"不护细行"被贬为龙标（今湖南黔阳）尉。李白闻讯后写下此诗，既为友人鸣不平，又表达了对友人远谪的关怀。诗中"左迁"即贬官之意，唐代尊右卑左，故称。此诗以简练语言道尽宦海浮沉的无奈与友情的珍贵，以空灵意象承载沉郁情感，将贬谪文学中常见的悲慨转化为跨越时空的浪漫陪伴。李白的"愁心"不仅是私人情谊的流露，更折射出盛唐文人面对人生困厄时，依然保持的精神相通与诗意超脱。明月千古，此心永恒，正是这首诗打动后世的核心力量。
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《送友人》
【唐】李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
此诗完美实现了"一切景语皆情语"的艺术追求，青白二色构建的视觉空间、孤蓬落日的意象群落、声韵相谐的听觉结构，共同编织成超越时空的离别图卷，彰显李白"清水出芙蓉，天然去雕饰"的自然诗风与深邃的生命哲思。其情景交融的手法与凝练的语言，使之成为送别诗中的不朽经典。此诗与王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”、王勃“海内存知己，天涯若比邻”等送别名句对比，李白未着墨于劝酒或慰藉，而是以意象造境，将离愁升华至天地境界。
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《 赋得古原草送别》
【唐】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
《赋得古原草送别》是白居易少年时期的成名之作，以野草为意象，将自然生命力与人间别情巧妙融合。将送别置于宏大的时空背景中：草木岁岁重生，人间聚散无常，但生命与情感的力量终将穿透荒原与烈火。野草历经劫难而重生，恰如人间真情虽遭际困厄仍生生不息。这种"哀而不伤"的离别书写，让诗意在绝望与希望间找到平衡，成就了唐诗中一曲永恒的生命骊歌。全诗在苍茫古原的画卷中，将草木的物理属性升华为精神品格，使送别之情获得哲学意蕴。
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《送元二使安西》
【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
《送元二使安西》是唐代诗人王维的代表作之一，以清新淡远的笔触抒写离情别绪，被誉为“古今送别诗之冠”。此诗后被谱入乐府，名《阳关三叠》，成为送别曲的代称。其影响力超越文学范畴，成为中国文化中“离别”的符号，甚至融入丝绸之路的文化记忆，见证着盛唐的开放与悲欢。诗中既有对自然之美的敏锐捕捉，又有对人性深情的极致刻画，更暗含对时代命运的隐微观照。它不仅是个人情感的抒发，更是盛唐气象在边塞风烟与文人襟怀之间的诗意凝结。千年之后读来，仍能感受到那杯未曾凉却的酒中，流淌着超越时空的温热与苍茫。
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《送杜少府之任蜀州》
【唐】王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
王勃是“初唐四杰”之一，此诗作于他任职长安期间，为送别友人杜少府（少府为县尉的别称）赴蜀州上任而写。《送杜少府之任蜀州》以壮阔的笔触书写离别，既展现了初唐文人开阔的胸襟，又以“天涯若比邻”的哲理成为友情的经典注脚。此诗的价值不仅在于艺术成就，更在于它标志着中国诗歌从宫廷应制向士人抒怀的转型。王勃将个人际遇熔铸为时代强音，使送别诗从私人情感空间走向公共精神场域，这种以天地为庐、以心性为依的审美范式，实为盛唐之音的先声。
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《送柴侍御》
【唐】王昌龄
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
王昌龄以举重若轻的笔法，将离别的物理空间转化为精神的共生之境。诗中的青山明月不仅是自然之景，更是对友情的永恒承诺：真正的相聚，从不囿于山川之远。此诗与盛唐送别诗的雄浑气象一脉相承，但更重哲思。2020年疫情期间，日本援华物资上引用“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”，让这首诗跨越千年成为人类命运共同体的诗意注脚，足见其超越时空的感染力。
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《芙蓉楼送辛渐》
【唐】王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
这首诗通过描绘凄冷的秋雨和孤寂的山景，烘托出送别友人的不舍之情，后两句以比喻手法表达自己坚贞高洁的品格，既是对亲友的安慰，也是自我志向的申明。此诗在送别题材中开辟出崭新的精神维度，将宦海沉浮的人生体悟升华为冰清玉洁的人格象征。更成为历代文人自明心迹的典范，其"冰心玉壶"之喻，至今仍被用以表达高洁情操。千年之后，当我们重读"一片冰心在壶"仍能感受到那份穿越时空的精神清辉，这正是古典诗歌的永恒魅力所在。
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《谢亭送别》
【唐】许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
《谢亭送别》是唐代诗人许浑的一首经典送别诗，通过简练的语言和鲜明的意象，将离别的惆怅与自然的壮阔融为一体。许浑身处晚唐，历经宦海沉浮，诗作常渗透历史兴亡之叹与人生漂泊之感。此诗表面写送别，实则融入对世路艰险的隐忧（如"水急流""满天风雨"），折射出晚唐文人面对乱世的苍凉心境。
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《别董大二首》
【唐】高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
《别董大二首·其一》是唐代诗人高适的经典送别诗作，展现了雄浑豪迈的盛唐气象与真挚深沉的知己之情。董大（董庭兰）作为开元天宝年间著名琴师，其艺术造诣与高适的边塞诗风形成奇妙共振。诗人以风雪中的孤雁隐喻知音难觅，又以"天下识君"的壮语消解离愁，既是对友人艺术成就的致敬，更是对盛唐文化自信的诗意诠释。这种在困境中依然保持精神高度的书写，使该诗成为唐人送别诗中独树一帜的存在。
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《白雪歌送武判官归京》
【唐】 岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
《白雪歌送武判官归京》作为岑参边塞诗的代表作，以极具张力的艺术手法展现了塞外奇景，这种将苦寒转化为绮丽的修辞策略，本质上是唐代边塞诗人精神世界的物化呈现。在岑参笔下，极端环境不再是单纯的生存挑战，而成为审美重构的对象，投射出昂扬进取的时代精神，这恰是盛唐边塞诗最核心的美学密码。
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