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#微摄看新疆#扎根于基层人民的艺术家——于尚林
2021年10月29日
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供稿:中国新长城组委会
峨眉金顶观云海,但见浩瀚无际的白云在岩下翻涌,山峰犹如座座孤岛,现出青葱的峰巅。云海瞬息万变,时而平铺絮绵,时而波涛漫卷。望着这迷人的景观,于尚林仿佛置身在仙境之中,敞开胸怀,拥抱大自然的洗礼。
于尚林的艺术道路既艰辛又坎坷。童年常常在边陲荒蛮的原始森林茫茫无尽期地劳动,以树枝作画笔,以土地作画纸,开启他的书画之旅。17岁去云南生产建设兵团当知青,整个青少年时期,都在云南渡过。家乡四川与云南的秀丽清纯,渗透于他的血液之中,凭其艺术灵性,对大自然的钟爱,由此他走上绘画之路。
于尚林被誉为“巴蜀派南宗”的继承发扬者。他既遵循水墨精神,又大胆创新,在这两者间平衡与展示自己的才能。长期以来,他在扎实的西洋画功底上,对国画的山水、人物、花鸟均有涉猎。其中,以山水画最为见长。喜山水之人,有海纳百川之胸襟,有深厚渊源之学养,既有眼中之形,又有无形之韵。
他的山水画先后承五代北派李成、范宽之势,南派董源、巨然之气。他主张画巴山蜀水必成湿润轻岚之象,揽千山万壑于一体。在技法上,以内刚外柔之“披麻皴”为用,与点簇晕染相结合,极尽南方山水之秀润多姿。因四川湿润天气,更显水雾云绕,空濛旖旎之形态。
他笔下山水不仅有烟岚氤氲之水墨淋漓,更有峰峦幽壑,山高水急,林木荒寂,连峰绝壁之险。画作融入李成、范宽的北派风韵,有寒林野水之平远开阔,亦得雄奇峻险之旷达气概。南景北画相融,尽显天府美景。
外师造化,中得心源。于尚林师古亦师自然。他常说:“我的艺术观就是,坚决不搞拼凑的作品,一定要坚持写生。要用一种虔诚的心态去体悟大象无形,用笔酣墨饱来描绘大自然的真山实景。这样,所创作出的作品才能拥有打动人心的,亘古不变的生命力。”
他常把“写生”形容为“艺术苦旅”,其“苦”中渗透深深的寂寞,从寂寞中蜕变出壮美磅礴的胸怀境界。在“苦心智”“劳筋骨”的采风中,逐渐找寻灵魂的纯净与澄透,让他始终保持一份顽强的动力在不断索求着国画山水的巅峰意境。
为对艺术的极致追求,他长年累月跋涉长城内外,大江南北,遍访名家,切磋技艺。他多次只身奔赴西部边远地区,体味大漠丝绸古道,朝拜艺术圣地敦煌。他走遍甘肃、青海、宁夏、新疆,在千江万水的总源头,吸源泉、悟灵感,体验人生的真谛。
“今后,我依旧会一直这样写生,我不敢去偷懒,更不敢有丝毫怠慢,中国画的‘气韵生动’不能离开写生。要想让作品永远都葆有强大的生命力,就必须去阅尽真山真水的风貌,然后再把他们汇入当时的笔墨中。否则,作品就会陷入空洞和无趣。我不要让我的作品沦为匠人之作,就必须要有这种始终如一的坚持。”
在于尚林的画作中,观者可感受其用笔重意境、气势,其中按、挫、顺、逆之妙笔横生,落笔有致,用色变幻多端,多用石色,以浓托淡,松动空灵,立意清新。他以书入画,点画错落有致,枯润兼施,刚柔古朴、方圆并用、随意自然,追求笔墨韵味。
《青城幽趣》采用传统泼墨,用墨大胆,随意,驾驭墨的渗透和走向的力道十分娴熟老辣,在墨色浓淡上,显出于尚林才气与胆识。画面中留白不好掌控,墨重缺少空灵,墨淡流于平淡。因此看出他扎实过硬的基本功,其泼墨在巴蜀山水画派中堪称一家。
天道酬勤,于尚林画作先后被兰州、新疆、总参部等17家博物馆、纪念馆、图书馆收藏,其百米长卷《长江万里图》在国内外产生强烈反响。巨幅《峨眉山》、《峡江秋艳图》被美国国会阁书馆收藏并饰壁于汤马斯.杰佛逊大厦的大厅,美国总统克林顿前往参观,给予很高评价。他多次在全国大城市举办个人画展,受到书画界名流的高度赞扬和书画爱好者的好评。艺术传略、作品入编《中国书画艺术家大典》等多部辞书。
2017年于尚林荣获“中国长城文化金奖”,被授予“中国长城艺术家”荣誉称号。
著名美术评论家武磊曾评论:“于尚林先生是一位典型的扎根于基层的人民艺术家,没有师从名门的背景,他的作品却是中国现代画家中为数不多走进美国白宫的画家。他时刻保持着对艺术的敬畏和饥渴,他继续劲行在自己的艺术苦旅之中。”
于尚林绘画作品 室内效果图
中国新长城组委会推介
中国长城艺术家—于尚林 Chinese artist——Shanglin Yu
别号听雨轩主人
生于四川成都
中国书法美术家协会会员
中国书画研究院理事
北京名人书画院理事
新华社特邀书画家
国家一级美术师
浙江绍兴书画院名誉院长
四川省中山文化艺术研究会理事
巴蜀云烟山初暖
行踏春芜看茗归
泼墨丹青秀润染
心了方知苦行非
——长城君语