【文仙雅阁】微摄·摄影号

• • 总第4680期

《白描与工笔》

文/田彬

       电影《牧马人》，用著名的《敕勒歌》作主题音乐，银幕映出了北国草原的壮丽风光：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”

       在一九八四年获奖短篇小说的《干草》中，作者对童年记忆中东北的一块草甸子，作出了这样的描绘：

       我常常躺在深深的草丛中，吸允着草的芳香，仰望着浮动变幻的白云，想象着远处天地相接的地方。草甸上星星点点的几只羊，在绿色的波涛里时隐时现，象白色的云朵……；偶尔有一只兀鹰，静止不动地挂在天空，展开双翼，呆呆地注视着草地，仿佛随时准备猎取草丛中的青蛙或者田鼠；间或掠过云端的一群雁的叫声，不知道在多么遥远的天际激起回响，给这恬淡、静谧的草甸子带来无限生机；有时，绿色的气浪把打瓜鸟子从密草深处托起，飘逸多姿地浮游在空中，一会儿在高处消失踪影，只剩一个小黑点在闪动，一会儿又翻转双翼，在阳光下一明一灭地辉耀着。

       同样是对草原进行描写，《敕勒歌》和《干草》的笔法显然不同。后者以细腻的笔触渲染草原的多种景观，读来有逼真感；人们把这种写法称为工笔。前者则用白描，寥寥几笔，勾勒出草原的主要特征，引人遐想。

       《儒林外史》写利欲熏心的成老爹见到三十锭抛上桌的大元宝，只用了一句话：“那元宝在桌上乱滚，成老爹的眼就跟这元宝滚。”这是典型的白描笔法。相比之下，巴尔扎克对于守财奴葛朗台去世之前让女儿欧也妮把金币拿到眼前的描写，就显得比较精细，“欧也妮把金路易铺在桌上，他几小时地用眼睛盯着，好象一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也象孩子一般，他露出一点儿很吃力的笑意。有时他说一句：‘这样好教我心理暖和！’脸上的表情仿佛进了极乐世界里。”

        看来，白描和工笔各有特色、各有长处。运用白描手法，要求目光四射，选取描写对象最有特征的东西，概括集中。工笔则细描，往往涉及多个侧面、多个层次，注重渲染、展开。这是一。第二，白描讲求简洁朴素，工笔强调综合运用各种表现手段，绘形绘色。第三，白描给读者留下的想象余地较大，而工笔引起的想象却带有规定性。白描和工笔的艺术功能，是无法互相替代的。同一个文学家，往往把这两种手法结合起来运用。

       鲁迅是运用白描手法的巨匠。他说过，“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。”鲁迅还把白描的本质归结为“有真意，云粉饰，少做作，勿卖弄。”

• •     【作者简介】

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           田彬，1950年生，内蒙古武川县人，中共党员，文学一级创作，中国作家协会会员。1966年12月参加工作，入职内蒙古水利厅驻清水河水利专业队，1969年调武川县广播站当编辑，1973年调内蒙古人民广播电台当专业记者，1984年毕业于内蒙古师范大学中文系。后历任内蒙古广播电视报主编、内蒙古广播电视厅办公室副主任、内蒙古广播电视厅文艺部副主任、内蒙古日报社经营管理处处长、内蒙古日报社新闻研究所所长、内蒙古日报社总编室副主任（正处级）、机关事务中心主任兼内蒙古小环球房地产开发公司总经理、老干处处长等职。2000年调内蒙古作家协会秘书长、副主席。

           出版长篇小说《狼烟血光》、《青山风骨》、《长钩流月》（后更名为《青诀》）、《蝶变》、《怪变》、《铁血汉子》、《桃花滩》《青豆沟》（正在出版）等九部。中篇小说集《人》、《孙老胖进山》、《泉沟村的故事》、《奇缘》、《田彬作品集》等。诗集三部《田彬诗词选集》、《疯长的茅草》、《乱石铺街》。微型小说一百多篇，发表于各大报刊杂志。

           中篇小说《孙老胖进山》获内蒙古首届索龙嘎奖。《青诀》获内蒙古第十届索龙嘎奖、《乌兰夫基金会文学奖》。

  
  

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  作品来源:田彬先生微信公众号《疯长的茅草窝》