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我言秋日胜春朝
2025年12月17日
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秋是第二春,此时每片叶子都是花。
《秋词》
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
自古以来,秋天常被视为悲凉季节,但众多诗人却以豪迈笔触赞颂秋色胜春朝。刘禹锡的《秋词》最为经典,一反寂寥秋调,以旷达的笔描绘秋日的壮美与生机,展现了诗人豁达的胸襟和不随波逐流的人格魅力。
《山行》
唐·杜牧
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
杜牧的山行,千古绝唱。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花,颠覆了悲秋传统,将霜叶与春花对比,凸显秋叶的炽烈胜于春日繁花,成为秋日赞歌的代表。而白云人家更富有人间烟火气息。
《秋登宣城谢脁北楼》
唐·李白
江城如画里,山晚望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
李白笔下的秋天既有豪迈壮阔《的意象,也有细腻深沉的愁思。明镜的银白、彩虹的绚烂、橘柚的深碧、梧桐的枯黄,构成冷暖交织的秋日色谱。通过水系光影、植物意象、怀古情思的三重交织,将宣城秋色升华为一幅融自然、人文与哲思于—体的诗意长卷。秋景之“美”与秋意之“悲”,在明丽与萧瑟的辩证中抵达艺术极致。
《夜眠秋雨》
唐·白居易
晓晴寒未起,霜叶满阶红。
凉冷三秋夜,安闲一老翁。
卧迟灯灭后,睡美雨声中。
灰宿温瓶火,香添暖被笼。
白居易的《秋雨夜眠》通过细腻的意象组合与人物刻画,将秋色融入老翁的闲适生活与自然景致中,形成一幅动静相宜的深秋画卷。“霜叶满阶红”,全诗最浓烈的秋色!若您对摄影感兴趣,可尝试逆光拍摄——晨光穿透红叶,阶石映出斑驳光影,能完美还原诗中“晓晴”与“红”的视觉张力。
韦处士郊居》
唐·雍陶
满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。
门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
雍陶的《韦处士郊居》通过多重感官意象与空间转换,精妙勾勒出一幅动静相生的深秋画卷。红叶在风中纷纷飘落,铺满了整个庭院,使人仿佛置身于诗的境界。步上台阶,只听叮叮咚咚的琴声在身畔缭绕。门外夕阳西下,沉沉的暮烟正从蜿蜒流淌的溪水上升腾起来,笼盖万竿绿竹。时空转换,动静结合,尽显隐士生活的闲适与秋日苍茫。
《野望》
唐·王绩
东皋薄暮望,徙倚欲何依。
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
王绩笔下的秋色既是自然实景(层林尽染、落日归牧),也是心境外化(孤寂无依、隐逸之思)。这种“以景启情,以情染景”的手法,使其成为唐代山水田园诗中的典范。若结合摄影视角,诗中光影对比、动静平衡的描写,恰似一幅用文字绘就的逆光秋景图,值得摄影爱好者借鉴其构图思维。
《苏幕遮·碧云天》
宋・范仲淹
碧云天,黄叶地。
秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠,化作相思泪。
这首词以壮丽秋景反衬深沉离思,堪称情景交融的典范。碧云天,黄叶地,天地的广袤,云叶的多彩。水波、寒烟、斜阳、山峦,由近及远织成苍茫的立体画卷。而“芳草无情更在斜阳外”,山重水覆,别有洞天,天高地迥,秋色无边。这是一幅多么辽阔的秋色画卷!
《沁园春·长沙》
现代·毛泽东
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;
漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?
携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟。
青年才俊毛泽东,岳麓山下,橘子洲头,独立寒秋,赏万山红遍.层林尽染,漫江碧透,百舸争流的秋色;畅想鹰冲长空,鱼翔水底,万类霜天竞自由的未来;怀苍茫大地,谁主沉浮的远大抱负;无惧中流冲水,浪遏飞舟的挑战与奋斗。仿佛看到了万山红遍、层林尽染的红色旗帜!